Desde hace 44 años, en algún estado de la República Mexicana, sucede el teatro. O, mejor dicho, suceden los teatros que representan -con todo y las infaltables omisiones- la variedad de expresiones teatrales que se despliegan en cada espacio -sea escénico o no- que hay en este país. La Muestra Nacional de Teatro es el escaparate oficial para, justo eso, mostrar y demostrar que tal vez el teatro está y sigue en crisis, pero se sigue haciendo y logrando.
Para completar el ciclo de asistir y ver una obra de teatro en alguno de los foros destinados a la Muestra, está el ejercicio infalible: el de la apreciación crítica de los trabajos presentados. Y por ello y para ello, desde hace algunos años la Muestra Nacional se complementa con la Muestra Crítica, una propuesta que concentra un laboratorio – taller en el que se ejercita el periodismo y la crítica teatrales, buscando una cobertura completa del hecho escénico, a fin de favorecer su apreciación, análisis, divulgación y registro histórico.
Surgida en 2016, es dirigida por la periodista, crítica e investigadora Luz Emilia Aguilar Zinser, quien le ha dado continuidad a partir de la convocatoria e invitación a diversos profesionales.
Su labor fue reconocida por la propia Muestra Nacional de Teatro cuando en 2023 fue la merecedora de la Medalla Xavier Villaurrutia a la trayectoria en artes escénicas. Junto a la periodista, curadora y gestora cultural Ilona Goyeneche, quien fungió como codirectora hasta 2023, Aguilar Zinser ha consolidado la Muestra Crítica como un proyecto de referencia frente al actual desbalance que experimenta el ámbito del ejercicio crítico al contar cada vez con menos espacio en los medios tradicionales y con una diversidad de voces vertidas en la inmensidad de la web y las redes sociales.
En este 2024, la Muestra Crítica inició desde el mes de agosto con el Seminario Fundamentos Contemporáneos de la Escena Contemporánea que impartió la propia Aguilar Zinser a un grupo de creadores, investigadores, críticos y periodistas. Acompañada en la codirección por la periodista e investigadora Alejandra Serrano -fundadora del portal Teatro Mexicano- y en la subdirección operativa por el cronista teatral Juan Carlos Araujo -fundador del portal Entretenia-.
En el Seminario, además de establecer un lenguaje en común, se recorrieron las etapas históricas de la puesta en escena en el mundo y en nuestro país. Esto, para enriquecer y expandir la visión sobre las teatralidades actuales y presentes en la Muestra Nacional.
En esta fase estuvo presente el Centro de Investigación Teatral Rodolfo Usigli, a través de su directora Rocío Galicia, el coordinador de investigación Luis Rodríguez y el investigador Israel Franco, además de la creadora escénica Calafia Piña, oriunda de Baja California Sur, quien puso en contexto el ámbito teatral de ese estado.
Los participantes realizaron entrevistas con los creadores escénicos de cada una de las obras programadas para conocer a detalle los procesos y los objetivos que alimentan a cada propuesta y, con ello, ubicar a cada montaje en su justo lugar dentro del panorama teatral del país y de esta época.
Durante los diez días que dura la Muestra Nacional, la Muestra Crítica se abre en su calidad de laboratorio – taller práctico de análisis de lo que se ha visto sobre el escenario. Participan periodistas y críticos de Baja California Sur, Puebla, Chiapas, Coahuila, Hidalgo y Ciudad de México.
Allí, se recurre al mismo tiempo a la profundidad crítica y a la inmediatez periodística pues los textos críticos sobre cada montaje aparecen menos de 24 horas después de haber sido presenciados.
Las críticas, así como las entrevistas, son difundidas a través de los portales Teatro Mexicano, Entretenia y Voy al Teatro, uno de los esfuerzos más recientes, desde Jalisco, por fomentar desde la crítica el análisis y la divulgación de las obras teatrales de ese y de otros estados de la República Teatral.
Es cierto: en la Muestra Nacional no están todos los artistas, compañías y colectivos que tendrían que estar. Y sí: en la Muestra Crítica aún no participan todos los periodistas y críticos que podrían aportar nuevas y ricas visiones, pero lo que se logra con la reunión de voces es una muestra de la riqueza y necesidad de que exista un ejercicio de crítica teatral constante y serio, que conviva y complemente al hecho escénico no solamente en un festival, sino en todo el proceso del teatro en nuestro país. Y para muestra, esta Muestra.
Por Enrique Saavedra
